设色造句

用设色造句(精选29个句子)：

1、云锦图案布局严谨、丰满端庄，设色浓艳醒目，姹紫嫣红，斑驳陆离，光彩夺目。

2、拍品的山水画面之材质原为设色纸本，应更正为设色绢本。

3、传统的工笔重彩人物画创作多追求勾线准确，设色清雅。

4、五星二十八宿神形图卷，唐，梁令瓒，绢本设色，纵28厘米，日本大阪市立美术馆藏。

5、其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

6、画面用笔设色简劲鲜丽、细致华贵，透露出盛世宫廷中自豪与稳健的气象。

7、意象性色彩是我国传统绘画的设色之本，也是我们研究未来民族色彩的有力依据，保证了我国民族色彩的与时具进性。

8、就意笔人物画的设色来看，综合起来，不外这样几种方式，即：原色的使用、调合色的使用以及色墨的混合运用等。

9、清嘉庆年间的“紫地粉彩海屋添筹双耳瓶”，设色精致华丽，颇有清中期宫廷山水画之神韵。

10、都俞设色花卉以俊逸胜，这图上三种花卉取恽寿平和华新罗，轻灵飘洒，力脱时习，有种高情逸致融注画中。

11、其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻画出来。

12、晚年较多画牡丹，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。

13、它说明中国人的设色并不拘泥于“所见即所得”，而是通过“布色”、“设色”而“观气采色”，是主观性色彩和象征性色彩的综合，更是内在心性的显露。

14、然后设色层层烘染多至数十层。

15、用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。

16、4厘米，金笺设色，无款印，专家根据作品画风及画心右上项元汴的二方鉴藏印确定为仇英所作。

17、以傅色著称的赵昌，设色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调采色上之，自号写生赵昌”，根据此言，赵昌此举可称是对景写生。

18、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款临降：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，如此这般浥轻尘而不湿衣的细雨催生了草色，细润、柔滑，若有若无间便设色了绝美的诗情画意。

19、冀派内画的主要特点是立意深远，气韵生动，布局巧妙，线描设色浑雅丰富，书画并茂，雅俗共赏。

20、李商隐诗歌的色彩表现艺术体现师法自然的赋色原则，这与李白、王维、李贺诗歌的设色有所不同。

21、本文对青年建筑师周恺所设计的天津师大艺体楼工程，从建筑的设计构思、设色、用光等几方面进行了分析和论述。

22、工笔人物画是以线描为骨干、工整细腻地表现人物对象的绘画手法，早期主要采用墨线勾勒的技法，设色简约，构图富有装饰意味。

23、特别的，对华岩自出新意的小写意花鸟画进行了细致的分析，其中又着重对华岩花鸟画中的设色特点进行了详尽的研究。

24、如谐音“官上加官”的湘绣精品《冠上加冠》、清代吴建三的楷书七言对联、行书四条屏，民国刘雨岑的设色花鸟等。

25、*弯知名国画家于百龄用这样32个字来形容王太田的画作，“气骨古雅，神韵秀逸，使笔无痕，用笔精彩，布局变化，设色高华，满纸云烟，气象万千”。

26、大学士温公以仓场侍郎出镇时，阶前虞美人一丛，忽变异色，瓣深红如丹砂，心则浓绿如鹦鹉，映日灼灼有光;似金星隐耀，虽画工设色不能及。

27、画法以工笔重彩，每段之间主要以屏风自然隔开，人物情态宛转，行笔流畅劲健，设色明艳富丽，生动地描绘出了主人公的风流韵致。

28、宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。

29、绣工匀整，针线细密，设色精妙，如美女簪花，深得书法精髓。